Le 1er juillet 2020, nous avons produit une soirée de boxe combinée au Club Atlas à Kyiv — la Women's Boxing League en premier, puis une carte professionnelle — en direct sur Xsport, dans une salle fermée au public. Les deux parties demandaient des choses opposées au même dispositif, et le combat principal professionnel s'est terminé en soixante-douze secondes.
La boxe a repris à l'été 2020 sans personne pour la regarder en salle.
Le 1er juillet, nous avons produit une soirée combinée au Club Atlas à Kyiv, organisée par Myroslava Peganova, et diffusée en direct sur Xsport — les combats de la Women's Boxing League d'abord, une carte professionnelle ensuite, quatre caméras, une seule équipe, une diffusion continue, et une salle vide.
Trois problèmes, et un seul d'entre eux concernait la boxe.
La salle était vide. Un événement à huis clos supprime trois choses qu'une diffusion emprunte normalement à la salle sans y penser. La réaction du public, qui permet au téléspectateur de savoir qu'un coup a porté avant que le ralenti ne le confirme. Le plan large — une salle pleine évoque un événement, une salle vide évoque une répétition, et l'angle qui établit habituellement l'occasion la sape désormais. Et le son, parce que le bruit d'une salle couvre tout, et sans lui ce qui reste, c'est le coin, l'arbitre, les cordes et l'impact — soudainement audibles d'une façon qu'ils ne l'ont presque jamais été.
La soirée réunissait deux compétitions, pas une. La Women's Boxing League a été lancée en Ukraine en 2018 et présentée à l'époque comme la première du genre au monde. Elle est construite comme un show — ses athlètes choisies pour leur charisme et leur présence autant que pour leur niveau, ses soirées écrites plutôt que simplement programmées. Cela demande à une production des entrées, une dramaturgie, un sens de l'occasion. La carte professionnelle qui suivait ne demandait rien de tout cela et ne pouvait pas se le voir imposer. Elle demandait seulement que la caméra soit au bon endroit quand quelque chose se passe, sans prévenir.
Cela allait sur une chaîne nationale. Xsport diffusait la soirée, ce qui fixe le plancher. Une chaîne prend un signal à l'antenne ou elle ne le prend pas, et il n'existe pas de version de la nuit où la production est presque assez bonne.
Sous ces trois contraintes, la boxe sur un petit dispositif est impitoyable pour ses propres raisons. Tout se passe dans quelques mètres carrés, il n'y a pas de changement de décor vers lequel couper et chaque angle doit être utilisable à tout moment. Le 1er juillet, ce n'était plus une abstraction. Le combat principal professionnel a duré soixante-douze secondes.
Sans public pour établir l'espace, le plan large doit justifier sa place autrement. Les positions tenaient le ring comme sujet — le carré complet pour la forme et la distance, les angles plus serrés pour les échanges, le coin pour les secondes entre les rounds. Rien ne pointait vers des sièges vides, ni dans l'une ni dans l'autre moitié de la soirée.
La partie League a été montée comme un show : les entrées, la dramaturgie de chaque combat dans la soirée, les moments autour desquels le format est construit. La partie professionnelle a été montée comme du sport : lire le combat, rester dessus, et avoir raison du premier coup. Mêmes quatre positions, même équipe, un travail différent une heure plus tard, sans interruption pour reconstruire quoi que ce soit.
Une carte où le combat principal peut se terminer au premier round n'est pas une carte dans laquelle on entre progressivement. Il n'y a pas de période d'installation ni de round d'ouverture pour trouver le rythme. Chaque caméra était sur son cadrage final avant la cloche, parce que l'alternative, c'est de découvrir que la position était mauvaise au moment précis où il n'est plus possible de la corriger.
Le signal est parti sur Xsport en temps réel. Les exigences d'un diffuseur ne sont pas une question de goût — le signal est stable et correctement spécifié, ou la chaîne ne le prend pas. Ce standard s'appliquait sur toute la soirée, les deux compétitions, pas seulement le combat principal.
La première moitié de la soirée voulait un show. La seconde nous a donné soixante-douze secondes. Mêmes caméras, mêmes personnes. — Kostiantyn Moseichenko, Well Run
Kostiantyn Moseichenko — Well Run
La soirée a été produite intégralement et diffusée en direct par Xsport, depuis une salle sans personne dedans.
Deux choses méritent d'être retenues.
La première : un seul dispositif a couvert deux compétitions qui demandaient des choses opposées, l'une après l'autre, sans reconstruction. Ce n'est pas un détail de planning. Associer une ligue en format show à une carte professionnelle, c'est la façon dont un promoteur remplit une soirée et partage un coût, et ça ne fonctionne que si la production peut changer de mode à mi-chemin. Quatre caméras et six personnes ont assuré les deux parties.
La seconde : les soixante-douze secondes. Faniian et Bakhshiyev étaient programmés pour huit rounds et le combat s'est terminé au premier, et l'ensemble du public le regardait à travers quatre caméras et un montage en direct, parce qu'il n'y avait pas de public dans la salle.
C'est une façon utile de penser à ce qu'est réellement une diffusion. La plupart du temps, le sport la traite comme une couverture — un enregistrement de l'événement, destiné aux gens qui ne pouvaient pas y assister. Ce cadre tient jusqu'à ce que la salle se vide, et là il s'effondre, parce que couvrir le vide, c'est le vide. Le 1er juillet 2020, la diffusion n'était pas un second regard sur la boxe. C'était le seul endroit où la boxe existait.
Une diffusion en direct à quatre caméras d'une soirée de boxe combinée à Kyiv, organisée par Myroslava Peganova — combats de la Women's Boxing League suivis d'une carte professionnelle, diffusés en direct sur Xsport sans spectateurs dans la salle. Le combat principal professionnel, Aram Faniian contre Nazir Bakhshiyev, s'est terminé par KO à 1:12 du premier round.
En décidant à l'avance ce qu'est chaque partie. Le programme de la League est construit comme un show, donc il est monté pour les entrées, la dramaturgie et le sens de l'occasion. La carte professionnelle est du sport sans obligation narrative, donc elle est montée pour l'action et rien d'autre. Mêmes positions de caméra, même équipe, deux travaux différents à une heure d'intervalle, sans interruption pour reconstruire.
Trois choses que la diffusion emprunte normalement à la salle disparaissent : la réaction du public qui indique au téléspectateur qu'un coup a porté, le plan large qui évoque un événement, et le son. La production doit les fournir elle-même, ce qui implique des positions de caméra différentes, un montage différent, et une attention au son qu'une salle pleine aurait autrement prise en charge.
Oui. Xsport a pris le signal en direct sur toute la soirée. Un diffuseur accepte un signal ou il ne l'accepte pas, donc la spécification et la stabilité du signal devaient répondre aux exigences de la chaîne pour les deux compétitions, pas seulement pour le combat principal.
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Production en direct aux standards fédéraux et diffusion multi-plateforme — spécifiées selon le public et le point de réception.
National TVDiffusion en direct à trois caméras sur Sport 1 via un pipeline internet propriétaire — l'une de nos premières productions de basketball sur chaîne nationale, et le premier vrai test de ce qui est devenu APEX.
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6 nationsUne diffusion multicam 4 caméras sur deux jours à Hydropark Arena, Kyiv — distribuée simultanément à la télévision nationale et aux chaînes YouTube de six pays.
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APEX OSDiffusion en direct 2 caméras d'un match de football américain sur Sport 1, Ukraine — produit sur APEX OS avec graphiques en direct, ralentis et encodage, distribué via Restream ME, avec un aftermovie livré en parallèle.
View caseTell us what you are broadcasting or filming, and we will tell you exactly how we would deliver it.