Le 26 octobre 2019, le Kyiv National Academic Operetta Theatre présentait sa Soirée musicale à l'October Palace. Nous l'avons produite sur quatre caméras, diffusée en direct sur Restream ME avec des billets en ligne payants, et renvoyé le même montage vers l'écran LED au-dessus de la scène. Le responsable de production du théâtre a assuré le montage en direct.
Un théâtre qui vend des billets pour une diffusion en direct, c'est banal aujourd'hui. En octobre 2019, ça ne l'était pas.
Le Kyiv National Academic Operetta Theatre apportait sa Soirée musicale à l'October Palace et voulait toucher un public au-delà de la salle — pas un enregistrement mis en ligne après coup, pas une diffusion gratuite, mais une représentation que les gens payaient pour regarder au moment où elle se déroulait, exactement comme ils paient pour s'asseoir dans la salle.
Un gala d'opérette, c'est difficile à bien diffuser et facile à mal diffuser.
Le spectacle n'est pas une action continue comme un match de football. C'est une succession de numéros, chacun avec sa propre mise en scène, ses propres solistes, et sa propre idée de l'endroit où le regard du public doit se poser. Un plan caméra qui fonctionne pour le chœur d'ouverture est inadapté pour un duo, et inadapté encore pour un finale avec toute la troupe. Le montage doit connaître l'ordre du programme, et il doit connaître la musique.
Le théâtre voulait aussi deux choses à la fois. Une diffusion pour laquelle les gens paieraient — ce qui signifie qu'elle doit valoir l'argent dépensé et fonctionner du premier coup, parce qu'il n'y a pas de deuxième représentation à vendre. Et un signal vers la salle elle-même, pour que les personnes venues à l'October Palace ne soient pas celles qui avaient la moins bonne vue sur les détails.
Ces deux exigences sont des problèmes de production. La troisième était celle qui a structuré la journée : la personne qui connaissait l'ordre du programme ne faisait pas partie de notre équipe. Elle faisait partie de la leur.
Un plan large pour la troupe, un long objectif pour les solistes, et des positions capables de tenir un numéro sans couper à travers la chorégraphie. Un gala d'opérette punit un plan caméra conçu pour un seul point focal, parce que ce point focal se déplace toutes les quelques minutes et que la musique vous dit quand.
La diffusion est sortie sur notre propre plateforme, avec des billets en ligne payants en accès. C'est un produit différent d'une émission publique. Un spectateur payant a acheté une place : le signal doit donc être stable, protégé et démarrer à l'heure — une diffusion qui accroche pendant le premier numéro, c'est une conversation sur le remboursement, pas une note technique.
Le montage en direct alimentait l'écran au-dessus de la scène, de sorte que le public dans la salle voyait le travail en gros plan — les mains, les visages, l'expression du soliste — au moment où cela se produisait. Une seule production servait la salle et la diffusion en même temps, plutôt que la salle finançant l'existence de la diffusion.
Nous aurions pu apporter la table que nous préférons. Nous avons apporté une régie hardware Datavideo à la place, parce que le responsable de production du théâtre allait assurer le montage, et qu'un pupitre physique avec des boutons étiquetés, ça s'apprend en une après-midi et ça reste fiable sous pression. Cette personne connaissait l'ordre du programme, chaque entrée et chaque indication musicale, mieux que n'importe quel réalisateur extérieur n'aurait pu l'apprendre en une journée. Notre travail était de mettre cette connaissance derrière <a href="/fr/work/betsafe-lkl-rrm-vilnius-2019/">une surface de contrôle avec laquelle elle était à l'aise</a>, et de ne pas nous mettre en travers.
Ils connaissaient chaque entrée et chaque indication musicale du spectacle. Nous n'avions pas à leur apprendre à réaliser. Nous devions leur donner une régie qu'ils pouvaient piloter.
Kostiantyn Moseichenko — Well Run
La représentation est sortie en direct, vers une salle et vers un public qui avait acheté des billets pour la regarder depuis ailleurs, sur une plateforme que nous avons construite et que nous gérons nous-mêmes.
Deux points méritent d'être formulés clairement.
Le premier, c'est la date. Nous étions en octobre 2019. En moins de cinq mois, chaque théâtre en Europe allait chercher comment vendre une diffusion, et la plupart repartaient de zéro. L'Operetta Theatre l'avait déjà fait, sur un vrai gala, avec un public payant, et savait ce que cela impliquait.
Le second, c'est qui était à la régie. Nous n'avons pas amené un réalisateur pour livrer un produit fini au théâtre. Nous avons apporté le matériel, la plateforme et l'ingénierie, et nous avons confié le montage à la personne qui connaissait le spectacle. Ce n'est pas un compromis sur la qualité. Comprendre le matériau, c'est l'essentiel d'un montage en direct, et personne dans ce bâtiment ne le comprenait mieux qu'eux.
Le public paie l'accès, comme il paie une place de théâtre. Cela change les exigences : le signal doit être protégé pour ne pas être simplement partagé, il doit être suffisamment fiable pour qu'un accrochage ne devienne pas un remboursement, et il doit démarrer exactement à l'heure. Nous le diffusons sur Restream ME, notre propre plateforme, avec la billetterie en façade.
Oui, et c'est généralement ce qu'il faut faire. À l'October Palace, le montage en direct alimentait l'écran LED au-dessus de la scène en même temps que la diffusion, de sorte que le public dans la salle voyait les détails en gros plan au moment où ils se produisaient, plutôt que la diffusion offrant une meilleure vue que les personnes présentes.
Parce qu'il connaissait le spectacle. Un montage en direct d'un gala musical, c'est avant tout une connaissance de l'ordre du programme, des entrées et des indications musicales. Le responsable de production du théâtre avait cette connaissance ; un réalisateur extérieur aurait passé la journée à l'acquérir tant bien que mal. Nous avons choisi une régie hardware Datavideo, un pupitre physique avec des boutons étiquetés, pour que l'outil corresponde à la personne et non l'inverse.
Quatre caméras montées en direct à l'October Palace à Kyiv le 26 octobre 2019, diffusées sur Restream ME avec des billets en ligne payants et vers l'écran LED sur scène, pour la Soirée musicale du Kyiv National Academic Operetta Theatre.
The service behind this case
Our platform for restreaming, multi-platform distribution, and secure delivery.
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